ترجمة د. ريم منصور الأطرش

بدأت الحكاية منذ نهاية العام 2004 ، حالَ مباشرة الأبحاث الأولى اللازمة لوضع أطروحة المشروع بعد زيارات ميدانية، بدأت منذ حزيران / يونيو 2003 ، حول التحول المعماري والتنظيمي لمدينة بغداد في القرن العشرين. قدمت حكومة نوري السعيد توصية هامة في حزيران / يونيو 1955 إلى مهندسين معماريين عالميين كبار وذلك عبر مجلس الإعمار، وهو سلطة مؤسساتية حكومية أنشئت في العام 1950 لإدارة إنشاء البنى التحتية في كل البلد. كانت هذه السلسلة من التجهيزات الضخمة تهدف إلى إدخال العاصمة العراقية في التنمية الحداثية لأن دلائل العائدات النفطية كانت تسمح، آنذاك، بتنفيذ كل الطموحات الممكنة¹، ومن بينها دار للأوبرا ومخطط رئيسي لِلمصمم Frank Lloyd Wright ومدينة جامعية، تم إعدادها في بوسطن آنذاك، وهي من تصميم Walter Gropius ومتحف للفنلندي Alvar Aalto ومقر لوزارة التخطيط من تصميم الإيطالي Gio Ponti ومركز وطني للنيوزيلاندي Marinus Dudok.

أما لوكوربوزييه، فقد كان عليه أن يبني في بغداد مدينة أولمبية تتضمن ملعبا يتسع لِ 50000 متفرّج وجمنازيوم يتضمن منصّة ويتسع لِ 3500 متفرّج، ومسبحاً يتسع لِ 5000 متفرّج، إضافة إلى ” حوض ذي أمواج” ومدرّج في الهواء الطلق وملاعب للتدريب وحوض “للألعاب المائية”…

وإذا كان بعض هذه المشاريع قد وصل إلى خواتيمه وتم بناؤه، فإن مشاريع أخرى قد تم إهمالها نهائياً، مثل مشاريع Wright و Aalto.

أما مشروع لوكوربوزييه، فلم يتم تحقيقه إلا متأخراً وجزئياً في نهاية الأمر: فوحده الجمنازيوم قد أبصر النور أخيراً في ربيع العام 1980 . إذ كان مصير هذا المبنى فريداً من نوعه.

عمل غيّبه النسيان: عمل غامض، تم إنجازه بعد رحيل مصممه وحمل سجالات عدة

الباحثون الذين انكبّوا على هذا الموضوع شديدو الندرة، فضلاً عن أن ما يثير الدهشة هو أن لوكوربوزييه مصمم المشروع دون شك، هو المهندس المعماري الأشهر في الغرب. إلا أن صالة الألعاب الرياضية تلك موصومة بعيب أصلي، ألا وهو أن إنجازها تم بعد رحيل مصممها. فكما حدث لكنيسة القديس بطرس في فيرميني في فرنسا (Firminy)التي أنهى بناءها أحد معاوني لوكوربوزييه، في العام 2006 وهو José Oubrerie ، فإن صالة الألعاب الرياضية المغلقة والتي تم إنجازها في العام 1980 لم تحمل توقيع صاحبها. وقد تم التنازع على نَسَبها أيضاً: فهي عمل حمل “سجالات ” عدة وعمل غامض²؛ إذ إنه لم يُدرَج ضمن الأعمال الكاملة (L’Œuvre Complète) أي ضمن “الكتاب الأساسي” لدراسات لوكوربوزييه المؤلَّف من عدة مجلدات تم إعدادها بين عامي 1957 و 1965 ؛ كما أنه لم يُدرَج في دليل مركز بومبيدو في باريس، الذي يتضمن الأعمال الكبيرة المستذكرة في العام 1987 .

في العام 2008 ، عُرِض هذا العمل من بين مشاريع كبرى عراقية في الخمسينيات من القرن العشرين، وذلك في معرض في مدينة برشلونة الإسبانية. وقد قامت ملكة إسبانيا بتدشين هذه التظاهرة التي مثّلت، بشكل أساسي ودون أدنى شك، إشارة ذات أثر سياسي،³.

وقد حظي الجمنازيوم بسجالات تصدى لها رافعو شعار المثالية، وهي التي تم بناؤها قبل الحرب العراقية – الإيرانية بقليل ثم ما لبثت أن غرقت في النسيان الدولي مع كثير من الأبنية التي تمثل مظاهر العراق الحديث، بسبب العزل المفروض على البلد الذي تتحكم فيه الديكتاتورية. وتضاعف هذا النسيان الذي سببته الحروب وأعوام الخراب والدمار بسبب الحظر الدولي⁴. وتتمثل واحدة من المفارقات الحاصلة جراء الغزو الأميركي للعراق في العام 2003 ، وليست هي المفارقة الوحيدة، بالسماح للعراق ولجمنازيوم لوكوربوزييه بالخروج من الصمت الذي فُرِض عليه.

من النسيان إلى المفارقات في التجديد

في العام 2004 ، قليلة جداً هي المقالات التي كانت تورد ذكراً للجمنازيوم المنجز. كانت القوات الأميركية تحتل منطقة الشعب المتطرّفة عن مركز المدينة، وهي المنطقة المعروفة باشتباكاتها الطائفية، فكان من المستحيل المجازفة بزيارة “ملعب صدّام” أي “جمنازيوم صدّام “. في المقابل،حالَ رحيل الجنود، أمكنت الملاحظة في أولى الزيارات في كانون الثاني / يناير 2005 أن البناء كان سليماً. فبالإضافة إلى كتلته الضخمة ذات التأثير الأخّاذ، التي فضلاً عن أنها كانت تقف شامخة وحدها ضمن محيط متصحّر ومعزول، بين محاور طرقية كبيرة وأراضٍ مترامية الأطراف، فإن سقف بنائها المنحني ومدرّجها المفتوح في الهواء الطلق والنوعية الاستثنائية لطبقة البيتون الخارجية وفضاءاتها الداخلية التي يضيئها نور السماء الهابط عليها عمودياً وتعدد الألوان التي ميزت عمل لوكوربوزييه، كل ذلك كان يمثل عملاً عظيماً لأستاذ كبير، منجزاً بشكل جيد لدرجة استطاع فيها أن يقاوم أهوالاً لم تنقطع طيلة خمسة وعشرين عاماً.

لّما تسارع الزمن مع الصحافة: التش هات…

في الخامس من نيسان /إبريل الماضي، رافقني إلى عين المكان فريق من وكالة الصحافة الفرنسية ومعه صحفية عاشقة للهندسة المعمارية: مقابلة مع المدير، فيديو – الرابط على شبكة الإنترنت. إن البرقية المعنونة ب ” بروز عمل لِ لوكوربوزييه عائد من النسيان في بغداد” الرابط على شبكة الإنترنت قد روت الأمر الأساسي في موضوع المصير الخاص والفريد للجمنازيوم، ذاكرةً بشكل خاص مشاريع التعاون ضمن الفعالية الحقيقية والمقتضبة لبرقيات الوكالة. ومنذ ذلك الحين تسارع الزمن.

نُشِرت مقالة باللغة الفرنسية في 8 نيسان / إبريل. وخلال 48 ساعة، أعيد نشرها بنصها الأصلي في اكثر من مائة مواقع، حتى قبل نشرها باللغة العربية في 18 نيسان / إبريل (PDF) ثم باللغة الإنكليزية في 23 نيسان / إبريل تسارعت الصحافة في كتاباتها، فمن تسريب في اللغة إلى تسريب في المعنى، أصبح الجمنازيوم “واجهة التاريخ” بعد أن كانت منسية في الأمس، (فرانس 24)⁵.

فبينما كانت البرقية الصحفية تذكر مصطلحاً موضوعياً هو التجديد، كانت الأخرى تستخدم مصطلح إعادة الحياة وهو مصطلح دقيق في موضوع الحفاظ على التراث: فهذا يتطلب إعادة دقيقة للحالة الأصلية التي كان عليها المبنى، عكس التجديد الذي تحقق في الجمنازيوم ⁶.

كان النص يقول إن فرنسا والعراق يقومان بمحاولة مشتركة “لإعادة البنية الأصلية النبيلة إلى المبنى”: وهي طريقة ماهرة لاقتراح الرغبة في تصحيح آثار التجديد، وذلك في محاولة لاستثارة وعي العراقيين لقواعد الحفاظ على التراث الحديث البيتوني… إنه أمر صعب وشاق!

وبعكس الخطوة المأمولة تماماً، ظهرت فرنسا في بعض المقالات وكأن “العراق يتوسل إليها” من أجل أن تساعده في “ترميم” الجمنازيوم⁷ [Artinfo – Archdaily – Architizer]. يكفي اليوم أن تبحث على محرّك البحث غوغل عن ” بغداد – لوكوربوزييه –الجمنازيوم “، على الأقل باللغتين الفرنسية والإنكليزية، كي تلاحظ فداحة الخسائر. إلا أن الكلمات التي أعادت وكالة الصحافة الفرنسية نقلها بدقة، كانت دون أي غموض: هذا التجديد يبتعد تماماً عن فكر الأستاذ المصمم… لكنّ 46¡ على الأقل باللغتين المقالة. فهل قرأ الصحفيون حقاً البرقية الصحفية إلى آخرها؟?

… وظهرت المفاجآت: إعادة اكتشاف حقيقي: اكتشاف أرشيف الورشة “الضائع”

بعد عدة أيام، وبفضل شبكة الإنترنت، انفتح أمامي دربان أساسيان. فقد أرسل لي صديق مقرّب وعلى صلة بالعراق، رسالة بالبريد الإلكتروني؛ وكان قد قرأ برقية وكالة الصحافة الفرنسية؛ هذا ما مكّنني من العثور على أثر لِ Axel Mesny وهو المهندس المعماري المنفِّذ لصالة الألعاب الرياضية المغلقة. هذا الفرنسي الذي كان رئيساً للورشات خلال أكثر من سنة، كان يعمل آنذاك في وكالة Georges – Marc Présenté المهندس المساعد لِ لوكوربوزييه؛ وكان قد ناقش العراقيين في تنظيم العقد الابتدائي. أما الرسالة الثانية، فقد وصلتني من Mâkhi Xenakis ماكي كزيناكيس، وهي ابنة المعماري المهندس الرسام، ونحن نعلم أنها عملت خلال بضع سنوات في محتَرَف لوكوربوزييه. وبفضل البرقية فهمتْ أن بعض رسوم أبيها كانت في الحقيقة رسومات تخطيطية للمشروع في بغداد. فكتبت قائلة: ” أظهري رسومات أبي، فالاعتراف بأبوّته لهذا العمل كان أمراً شديد الأهمية بالنسبة إليه وهو كذلك بالنسبة إلينا جميعاً!” (رسالة مؤرخة في 27 نيسان / إبريل، مرسَلة بالبريد الإلكتروني).

عمل في الورشة الذي أدخل كزيناكيس في العمل في بغداد في الوقت نفسه الذي تم ذلك مع فيرميني Firminy وهذا ما أثبته ج. راغو G. Ragot ؛ إلا أن هذه الرسومات غير المنشورة سابقاً ل كزيناكيس تمثل أيضاً حالة من إمعان التفكير الشخصي في الروابط بين السقف المنحني ( فيرميني، بغداد) وجناح فيليبس في معرض بروكسل في العام 1958

في 24 نيسان / إبريل الماضي، عشية المقابلة المطوّلة التي أجريتها مع Axel Mesny كانت ثقته بي كبيرة، لدرجة أنه أحضر لي أرشيفه الكامل تقريباً، فاستطعت بذلك أن أضع بنفسي وأسلّم باليد مجموعة هامة من الوثائق لمؤسسة لوكوربوزييه في باريس؛ وقد جاءت هذه المجموعة لتكمل النقص الحاصل في أرشيف مجهول تماماً حول العمل في تلك الورشات، هذا النقص الذي دام اثنين وثلاثين عاماً.

إحدى السحوبات المتسقة (تيراج) لمخططات « pans de verre ondulatoires » وهو نظام تَمَوضع النوافذ المستحدثة حوالى العام 1951 ثم أصبح كزيناكيس صاحب ملكية هذا النظام: صفائح الزجاج موضوعة داخل البيتون مباشرة، وقد تم حساب عرضها حسب بعض نسب. وقد استحدث لوكوربوزييه مقياس النسب الأساسية.« Modulor ».

هذه المجموعة من الوثائق كانت تضم: 320 شريحة ضوئية ملونة و 4 لوحات حساسة تحوي على صور بالأبيض والأسود لورشات العمل، والعديد من المخططات المسحوبة (تيراج) والتي يحمل أحدها توقيع لوكوربوزييه، إضافة إلى ثلاثة مصنفات من المخططات التنفيذية الفنية لمكتب الدراسات الياباني ميتسوي. فضلاً عن ذلك، فقد احتفظ  Axel Mesny بنسخ عديدة من رسائل لوكوربوزييه التي يحمل بعضها تعليقات بخط يده كل ذلك مكنني من الاتصال بابن Georges – Marc Présenté الذي احتفظ بنفسه بأرشيف أبيه. سيكون علينا إذاً إكمال تاريخ هذا المشروع أيضاً، انطلاقاً من هذه المجموعات الأخرى من الأرشيف، إضافة إلى الأرشيف الذي قد نجده يوماً ما في بغداد.

يا لها من اتصالات تحمل مفارقات عدة، تلك العلاقات بين الإعلام والأبحاث: فعلى العكس مما يُفهَم من بعض المقالات الهاوية لإظهار القيم والحالات الاستثنائية – (إذ إنني أصبحت في بعضها شبيهة ب Indiana Jones وأنا أحيي وأكتشف من جديد هذه التحفة الفنية المجهولة)- فأنا كباحثة، وبفضل “التكنولوجيا الحديثة”، ونظراً للفضول الذكي الذي أبدته صحفية جيدة، استطعتُ ببساطة أن أعثر على الحَلَقة المفقودة التي ستتمكن من تأكيد الوقائع، أو أنها بخلاف ذلك، ستتمكن من التخلص نهائياً من بعض الحكايات الوهمية.

إنها لَقوّة أن نعترف بأنه بفضل آنيّة الإنترنت شبه الكاملة، مكنتنا المعلومة التي أعادت الصحافة إذاعتها، من البدء بمرحلة جديدة في معرفة العمل الذي قام به لوكوربوزييه. حالياً، أُلقِيَ على عاتق نقّاد أعمال هذا المهندس المعماري ومفسِّريها مهمة التحليل الدقيق للروابط التي سيسمح هذا الأرشيف بنسجها مع ما تبقّى من منظومة الأرشيف. لم يكن الرئيس السابق صدام حسين هو من أطلق مبادرة العمل في المشروع، وذلك بخلاف الشائعات لدى العامّة، وبخلاف ما قد توحي به التسمية القديمة وهي: “صالة صدام حسين للألعاب الرياضية المغلقة”. فمنذ العام 1974 ، أُعيد البدء بالدراسات في وكالة Présenté وتم البدء بالعمل الحقيقي في الورشات في تشرين الثاني / نوفمبر من العام 1978 واستمر حتى ربيع العام 1980 .

كان مكتب المهندس رفعت الجادرجي للاستشارات في العراق هو صلة الوصل بين المهندس المعماري و وزارة الرياضة، وبالأخص السيد عدنان شريف الذي كان “مدير” القطاع إضافة إلى العديد من المهندسين العراقيين المكلّفين بمراقبة المواصفات النوعية. وقد قام مكتب الدراسات الياباني باستخدام عمال تايلانديين من أجل وضع أساسات المشروع وتنفيذ البناء؛ حتى إن اللوحات في الورشات لم تكن مكتوبة باللغة العربية بل باللغة التايلاندية… لقد بُدِئَ العمل بالعولمة آنذاك في العراق.

لم يحضر الرئيس صدام حسين افتتاح المشروع. لقد احتفظ Axel Mesny من هذه اللحظة المميزة بذكرى غامضة، مَرِحة ومؤثّرة على السواء. كان المطر يهطل بغزارة، وحسب التقاليد المَرعِيّة، وتعبيراً عن الترحاب بتشريف الضيوف، كان يتم ذبح الأغنام كلما تقدم الموكب الرسمي وعلى رأسه السيد طارق عزيز [ نائب رئيس الوزراء و وزير الشباب والرياضة بالوكالة آنذاك]: فاحتفظ المهندس في مخيلته بمنظر تلك السواقي المليئة بمياه الأمطار الممزوجة بدماء الأضاحي…

المراجع

Pour citer ce billet : Caecilia Pieri, « À propos du Gymnase Le Corbusier à Bagdad : découverte des archives de la construction (1974-1980) », Les Carnets de l’Ifpo. La recherche en train de se faire à l’Institut français du Proche-Orient (Hypothèses.org), 22 juin 2012. [En ligne] http://ifpo.hypotheses.org/3763